Камероновой галерея в Царському селі: фото, опис, відгуки

Anonim

Камероновой галерея в Царському селі побудована в період царювання Катерини II, коли палацовий парк зазнав найбільших змін. Його благоустроєм імператриця захопилася так само ретельно, як її попередниця Єлизавета Петрівна переобладнанням Катерининського палацу. До самої смерті Велика государиня керувала благоустроєм та окрасою парку.

Image

Приблизно в середині свого правління (1779) Катерина II запросила лондонського архітектора Чарльза Камерона для зведення паркових споруд «в античному стилі» літньої імператорської резиденції. Так з'явився дивовижний ансамбль (1783-1786), що складається з терм ( «Холодних бань») з Агатовими кімнатами, Висячого саду і Камероновой галереї в Царському селі, опис з фото якої наведені в статті.

Нове правління - новий стиль

Вважаючи Великий Царськосельський палац старомодним, Катерина Велика назвала його частенько «збитим кремом». З початком її царювання стрімко розвивається новий стиль - російський класицизм. На зміну химерного декору і достатку вигадливих елементів єлизаветинського бароко прийшли античні пропорції, елегантна простота обрисів і помірне, майже аскетичне оформлення архітектурних споруд. Характерні особливості зрілого класицизму чудово представлені в конфігурації і обробці Камероновой галереї в Царському селі. Стилем античності Чарльз Камерон володів неперевершено, і йому вдалося з особливою витонченістю втілити в комплексі атмосферу історичної епохи.

Спеціаліст по римським термам

Чому імператриця запросила саме цього англійського архітектора? Камерон працював в напрямку класицизму задовго до того, як стиль прийшов Росію. Він вважався архітектором з найвищим рівнем професійної майстерності та знань. Крім того, з 1766 до 1779 роки він прожив в Італії, де вивчав тонкощі античної архітектури. Особливо його цікавили римські терми, наукова праця про які він почав писати ще в Лондоні. Більше десяти років Камерон особисто робив заміри, креслення, малюнки римських будівель і архітектурних елементів, які увійшли в його вельми грунтовне твір «Терми римлян». Його поглиблені знання втілилися в ансамблі «Холодних бань», Висячого саду та галереї.

Image

Конструкція далеко не відразу стала іменуватися на честь архітектора, а лише з 1885 року, коли журнал «Зодчий» опублікував статтю дослідника історії архітектури Н. Петрова, неодноразово називав галерею в Царському селі Камероновой.

Розташування та архітектурні особливості

У 1780 році архітектор приступив до проектування в Царськосільському парку комплексу, який відтворював у зменшеному масштабі досконально вивчені ним римські терми. Ансамбль починається зі східного боку палацу двоповерховою будівлею «Холодних бань». Вони овальним вестибюлем-лоджією з'єднані з підвісним садом, який веде до довгої галереї, що закінчується біля озера в парку вражаючою сходами. Оскільки будівля галереї знаходиться на пологій місцевості, цоколь з тесаного каменю значно підвищується в напрямку озера, і висота будівлі у парковій сходи дорівнює висоті палацу, хоча це і непомітно через похилого рельєфу.

Конструкція виглядає велично і водночас витончено завдяки оригінальній задумом архітектора. Ефектність будови базується на принципі контрастів, що добре помітно на фото Камероновой галереї в Царському селі. Перший поверх виконаний з пудостского каменю (вапняного туфу), що нагадує пористої текстурою пемзу і додає об'єкту благородний вид «старовини». На противагу цій фундаментальній основі білосніжний другий поверх з 44 стрункими античними колонами здається повітряним і невагомим.

Пудостского камінь також послужив матеріалом для арочного підстави Висячого саду і зовнішньої обробки першого поверху «Холодних бань», що створює гармонійну цілісність всього ансамблю.

Image

Кімнати першого поверху і Кольоровий садок

Усередині Камероновой галерея в Царському селі зазнала змін тільки в приміщеннях першого поверху. Зараз переобладнані зали призначені для тимчасових експозицій. Колись тут були апартаменти фрейлін. Тому садок, що примикає до будівлі, іменується фрейлінський. Чарівне місце, призначене для відокремлених прогулянок, також проектував Камерон, а рослинним оформленням займався молодший Буш, син геніального царскосельского садівника. Через велику кількість яскраво квітучих рослин сад також називали Кольоровим.

Другий поверх з колонадою

Конструкція, немов царствуя, домінує над навколишнім ландшафтом. Засклений павільйон верхнього ярусу, оточений з чотирьох сторін широкими відкритими терасами і каннелированной колонами, задуманий як бельведер для споглядання природи і філософських роздумів імператриці. Тому з будь-якого місця відкритих терас проглядається чудовий вид на парк. Це було одне з улюблених місць Катерини II, і вона часто робила прогулянки по Камероновой галереї в Царському селі.

сходи

Як завершення всього архітектурного ансамблю, Камерон планував широку гранітну сходи, що спускається від першого поверху в парк. Єдина зміна, внесена Катериною в проект, - це побажання того, щоб сходи вели до колонади другого поверху. Завдання вирішена архітектором дуже витончено: дві поворотні сходи симетрично півколом обрамляють дверний арочний отвір першого поверху. Композиція виглядає настільки гармонійно, що може вважатися самостійним шедевром архітектури.

Творіння вінчають бронзові скульптури Геркулеса Фарнезского і Флори, встановлені на пілонах по обидва боки ступенів. Ці дві копії мармурових прототипів з Національного неаполітанського музею Камерон замовив ще в процесі будівництва комплексу.

Image

скульптурна колекція

Государиня намір галерею неодмінно обставити статуями. Так було прийнято прикрашати палаци з часів пізнього ренесансу. У рік завершення будівництва (1787) Катерина звеліла встановити на терасах вісім досить великих композицій, виконаних з мармуру і бронзи. Завдяки майновому опису Камероновой галереї в Царському селі, що зберігається в архіві палацу, можна з точністю сказати, що це за статуї. Всі були копіями шедеврів італійських і французьких скульпторів, серед яких знаходилася кінна статуя Людовіка XIV і сидить в кріслі Вольтера.

Через рік (1788) на південному фасаді галереї по велінню Катерини виставили кілька погрудь, серед яких знаходилося зображення давньоримського філософа і драматурга Сенеки. Так було не випадково: імператриця добре знала і нерідко цитувала праці мислителя.

Підбірка бронзових бюстів

Камерону з чималим трудом вдалося переконати найвищу замовницю звільнити колонаду від восьми прекрасних, але занадто громіздких статуй. Через три роки їх встановили у фрейлінський садку. А довгі переходи вирішено було прикрасити виключно бюстами видатних особистостей і персонажами античної міфології, виконаними в бронзі. Імператриця сама вирішувала, чиї скульптурні зображення гідні місця в її зборах. Так виникла свого роду виставка чудових портретів, невід'ємно пов'язаних з Камероновой галереєю в Царському селі. Опис та відгуки про цю експозицію включені в багато видання з мистецтвознавства - як вітчизняні, так і зарубіжні.

Image

Колонада поступово заповнювалася бюстами богів, героїв, поетів, мислителів, імператорів, політичних діячів. Прототипами служили голови відомих статуй стародавнього Риму і Греції епохи Відродження і більш пізніх часів. Деякі портрети замовляли особливо. Гіпсові моделі виконували переважно італійські скульптори, а виливок проводилася в майстернях Академії мистецтв Санкт-Петербурга. Також з Європи придворні привозили готові твори, які підходять для Катерининської колекції. Експозиція налічує 69 бюстів. У ретельному боргом підборі експонатів не обійшлося без цікавих історій і казусів.

Погруддя, встановлені з нагоди

Грім вражали Санкт-Петербург, коли влітку 1790 шведський флот проривався з захоплення російської ескадри. Перемога була близька, і Катерина II в цей день замовила бюст легендарного Ахіллеса, якого так шанував Олександр Македонський. Імператриця також ідеалізувала образ героя Троянської війни і глибоко симпатизувала давньогрецького царю, відчуваючи з ним тотожність багатьох властивостей характеру. Набагато пізніше бронзову статую по його атрибутиці визначили як образ бога війни Ареса. У цьому можливо угледіти якийсь таємничий сенс, враховуючи момент, при якому статуя була замовлена.

Коли французька держава вже два роки було охоплені революцією, російська правителька в 1791 році замовила бюст великого полководця Цезаря - приборкувачів народів Галлії (сучасної Франції). Вона вважала, що той бунтарський свавілля доведе країну до стану дикості. Тоді ж колонаду прикрасили скульптурні зображення бога світла Аполлона, безстрашного героя Геракла, носіїв мудрості і освіти: поетів, письменників, філософів, ораторів. У цьому містилася глибока символіка, скоєно зрозуміла тодішнім сучасникам.

Image

відкинуті кумири

Французька революція спонукала Катерину II до ідеї помістити в галереї бюсти мудрих державних діячів, політиків і прогресивних людей, які сприяли залагодженню народів. Вона склала і затвердила список подібних особистостей. До 1794 року були готові скульптурні портрети Марка Аврелія, Сципіона Африканського, Тита, Германіка, Веспасіана, Септимія Півночі. Для виливки залишалися бюсти Каракалли і Тіберія. Але правителька вирішила, що бронзовим портретів норовливого розпусника Каракалли і деспотичного Тіберія не місце в її колекції. Натомість них, можливо, на догоду давнім республіканським захопленням, вона замовила зображення Мітрідата і Брута. Однак прийшла звістка про страту французького короля спонукала государині остаточно відмовитися від республіканських помислів, а бюст Брута з галереї веліла видалити. Останнім в її списку було затверджено зображення Ломоносова.

На цьому до середини 1793 года повний реєстр статуй був завершений. Останні бюсти відлили в період 1794-1796 років з гіпсових моделей, які Камерон замовив у талановитого італійського скульптора Кончеціо Альбани. Завершилася установка бронзових статуй незадовго до кончини Великої імператриці.

Ще однією скульптурою Камероновой галереї в Царському селі стала композиція, встановлена ​​в кінці XIX століття: зменшена копія пам'ятника Великої государині, що знаходиться на Невському проспекті.

Image

Після німецької окупації Ленінграда весь палацовий комплекс значно постраждав. У важкі післявоєнні (1946-1947) роки галерею відновлювали однією з перших. Бережна робота реставраторів досконально відтворила її первісний вигляд, що дозволяє захоплюватися цим чудовим зразком російського класицизму і сьогодні.

Цікаві статті

Veitsirakenne ja kaikkien elementtien kuvaus

Karppi - kalaa varovasti

Maan saastuminen ja sen seuraukset. Maaperän pilaantumisen arviointi

Internet-sleng: WTF - mitä se tarkoittaa?